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2026、4、24存 邢州官窑是国内第一代官窑。邢州是国内第一代瓷都——China发源地——瓷器之路核心文化，邢州官窑光方光圆整体宇宙观是天下第一世界观，光圆无极文化是人类文化奇迹之首；邢州官窑光圆无极万有推力是宇宙永恒力学，弥补完善了牛顿光方太极万有引力的瞬间力学，人类未来社会进程将步入邢州官窑永恒力学时代！

隋代精细透光白瓷以及白玉型琉璃器都是邢州官窑隋代研发创烧的奇迹，也是古陶瓷史及琉璃史上烧造的奇迹。河北省、邢台市、内丘县三地文物部门在内丘西关一带挖掘中找到了隋代透光白瓷御窑厂，以及同时存在的琉璃御制厂，并发现了透光白瓷与琉璃器多种标本。

本文重点展示一下琉璃器标本，以及透光白瓷、白玉型琉璃礼器。琉璃器标本有薄胎、厚胎、夹层、透明琉璃型、磨砂琉璃型，最高端的是透光而不透明的白玉型琉璃器。透光白瓷就是借鉴了白玉型琉璃器研制成功的，所以透光白瓷的胎釉均有玉质感。白玉型琉璃器更是借鉴了白玉瓷的白度，二者相辅相成，巧夺天工。这是瓷器之路伟大成果，应是隋代波斯玻璃器艺人亲自到内丘御窑厂，与白瓷工艺嫁接的成果。

二者的白度，致力于抽象塑造光圆，无他色阴阳极限而无极，是邢州官窑光方光圆整体宇宙的重要组成部分。专供皇室，在官窑礼器中“价高于黄金”，珍罕难得。在瓷器之路诸国，除非功德卓著而显赫者才能获得皇帝赏赐的透光白瓷以及白玉型料器至尊礼器。传世的邢州官窑隋唐白料礼器，多是因隋唐战争，导致未能入宫，流落于民间珍藏，所以几乎都没有使用痕迹，光亮如新。

琉璃料器在我国战国创制成功，至秦汉三国、南北朝逐渐成熟，邢州官窑内丘御窑厂的透光白瓷是古埃及、罗马、波斯的道济玻璃器的吹制法改良后的新品种，尤其是借鉴了白瓷如白的工艺，正如杨文山先生在“邢窑精细透光白瓷的初步研究”一文中的基本观点。本人根据近年来发现的标本和实物拍成图片，供大家观赏研究，以便发扬光大。

比如无釉素烧器、绞胎、绞釉类、薄胎如纸类等应是借鉴了琉璃料器工艺，尤其是绞釉透光白瓷就是借鉴了琉璃套料、套彩工艺。透光白瓷的贴塑工艺应是借鉴了琉璃套料的堆塑。以下是创新的十六式：一、无釉素烧式如；二、贴塑类如；三、多种支烧式如等；四、芒口覆烧类如；五、刻花类如、、；六、薄厚胎多类；七、磨砂类如；八、绞胎绞釉类如；九、素烧彩胎类如、十、透明茶晶类如；十一、温润白玉类。如十二、磨口式多类如；十三、磨底类如；十四、叠层类如；十五、多种足类。

十六、合模对接类。等多为无釉素烧器。以上十六式可以说是透光白瓷与琉璃器相互借鉴，又交叉使用。

目前省地县文物部门对邢州官窑的部分挖掘，在内丘西关北以及西关东发现了300多件标本，内丘的邢州官窑爱好者，也在基建的土层中，也检到了部分透光白瓷标本。又经过对国内外收藏界的初步调查，目前共发现各式透光白瓷完整器二十余件。比起邢州官窑汝州御窑厂的天青等釉70件光方藏品，更为罕见难得。由于透光白瓷代表着我国古陶瓷烧造的最高水平，所以件件都弥足珍贵，堪称国宝重器，其价值远远胜过黄金。

从魏晋至唐随着瓷器之路的发展，东罗马、埃及、波斯的玻璃器不断贡给我国各朝皇帝，我国陆续出土的国外玻璃贡器虽然多为一级文物，但是邢州官窑的琉璃工艺借鉴了白瓷光圆无极的抽象艺术，其改良创新后的白玉型琉璃器，更是珍罕尤佳。

标本原图

内丘西关北窑址出土的透光白瓷刻花碗

高8、8cm，口径11、2cm足径4、1cm，

从20世纪80年代至2014年，前后六次对邢州官窑内丘御窑厂进行挖掘，“河北省考古研究院、邢台市文物处、内丘文物保护管理所联合主编《邢窑》：“透光白瓷出土的残片为主，西关北御窑厂遗址曾出土了透光白瓷大小瓷片300余片。器型以碗、盘、杯、水盂为主，另有钵、鸟食罐、器盖、多足砚等。以釉色洁白莹润、薄胎、透光为特色。其中最白者白中闪青。少数釉面有开片和烟熏的灰黑色标本，极少数者有深黄褐色积釉。残片中薄胎的碗、杯类口沿厚度在1毫米左右的数量不少，最薄的标本0、7毫米。粘连、变形和气泡破裂的小沙眼现象常见，同时期筒形匣钵内壁也可看到粘连和残留的此类残片。装饰特别少，只见刮条纹和旋纹……

透光白瓷碗，复原器和残片形状基本一致，皆敞口

,尖唇，斜直壁，深腹，下腹弧内收，圈足外撇，足外侧细削一周，足外底中心旋削成乳状尖凸。薄胎薄釉者透光影，里满釉，外釉近足，足底无釉。”

内丘西关御窑厂窑址出土的隋代透光白瓷多式“玉璧足”“玉环足”、宽圈足。

《邢窑》下册，图版79·河北省考古研究院主编

隋

·透光白瓷刻花杯标本·

高5cm，口径约8cm，足径3、5，杯壁厚均约0、18cm，

敞口尖唇，外壁刻剔两层莲瓣纹，足内壁均外撇，修足内外各斜削一刀，圈足内壁上口粘连了修足削掉的胎体碎胎末，足底内外两面中心各有一个小乳钉凸起，这是隋代透光白瓷修足的一种多用特征。莲瓣刻花剔花上端，即口沿下端的8毫米之处有戳点纹一周圈，戳点根部1毫米，高度约1、1毫米，间距5毫米，手感略有刺手。釉面雪白莹润无开片。断面有蜡油柔光。杯体立面透光多呈无极的白光即光圆，发黄的透光是器表的铁锈色垢所致。

透光效果

隋·“官”字款透光白瓷花口碗标本

碗高4、5cm，口径11、5cm，足径3、8cm，碗壁均厚0、18cm，重58克。

足底内外各斜削一刀，碗心中的团龙印花图案， 心部的小月亮。或大或小，隋代透光白瓷多有这种特征。

碗心中“团龙印花图案”。

透光效果

隋·“官”字款透光白瓷葵口碗标本

高7cm，口径约13cm，足径6、8cm，碗壁厚0、29cm重138克。

足底内外各斜削一刀，有明清瓷修足的泥鳅背感觉。足内壁外撇，

“官”字款

隋·白玉型无釉素烧透光白瓷堆塑标本

来自“鸿鹄之志”抖音截图。藏家收藏。

隋·白玉型无釉素烧透光白瓷堆塑标本

隋·白玉型无釉素烧透光白瓷堆塑标本

长7、6cm。

玉质型透光白瓷，无釉素烧，胎釉不分，内外玉质感相同，微闪青，应为内丘西关御窑厂遗址出土。

左宝相印花标本高1、3cm，长1、4cm；右辟雍砚足标本长1、2cm，宽1、4cm；内丘西关御窑厂遗址发现。

白玉型无釉素烧透光白瓷标本

白玉型无釉素烧透光白瓷标本

白玉型无釉素烧透光白瓷标本

若干小标本，最长的2、7cm，内丘西关御窑厂遗址出土发现，藏家收藏。

叠加层琉璃标本

左上无叠加层琉璃片长3、1cm，厚1、6毫米，重2克。

右片长3、9cm，厚1、4毫米，重2、5克。叠加共三层，里外两层类似透明水晶体，标本内侧中间叠加了一层0、15毫米厚度的白色叠加层，其外有0、15厚度的透明体琉璃层。

左下三层叠加片长2、65cm，断面总厚度0、6毫米，上面两层总厚0、3毫米，每层0、15毫米；下层透明体0、3毫米。如，断面均光润柔和。出土于内丘西关街东100—200米左右。2002—2003年内丘退伍军人张运良同志在内丘西关御窑遗址一带土建工程中发现并收藏转让的文物。

隋·白玉型三层叠加标本

最长处2、65cm，最宽处1、75cm，厚度0、7mm，标本共三层叠加合成，每层均厚0、23mm。重0、77克。

mm：毫米，又称公厘，10毫米等于1厘米，1000毫米相当

于1米。标本厚度0、7毫米，内外两层犹如透明水晶体，中间夹层是不透明的白玉型内加层，整体效果如白玉。手感温润如玉，所有断面棱角用手摸柔润不刺手，没有半点玻璃的锋利度，合着眼随便摸不会刺手。出土于内丘西关东100至200米。

断面厚度0、6mm，可以看到中间的白色夹层。上中两夹层总厚度0、3mm，下层透明体厚度0、3mm。

断面上下两层如同透明水晶，中间夹层为白玉型0、01毫米。

透光效果，

隋·三层叠加透光白瓷标本

长3、85cm，宽1、5cm，厚度1、8mm，重2、53克。

标本胎体断面共三层不同质地，中间白色夹层0、15毫米，最上层的透明体0、15毫米；最厚层的透明水晶体约1、5毫米。断面均光润柔和。。

断面可视的质地情况，90%如同透明水晶质地，透明胜过玻璃与水晶。用放大镜接着1、5厘米断面的玻璃片，能看到对面的布纹。

透光效果

隋·透光白瓷无叠加层标本《3》

高1、6cm，长3cm，断面厚度1、4mm。重1、97克

没有前二者的叠加层，是白玉型琉璃标本。

透光效果

单层一色标本

长2、08cm，宽1、5cm，厚0、7mm，重0、44克。

透光效果

隋·唇口透光白瓷片

长2、71cm，唇口卷边处宽度1、77cm，口沿下侧壁厚0、9mm，下腹壁厚1、7mm.重0、43克。

小唇口拉坯轨距，好像车床研磨般的准确无误。胎体白净坚密，釉面光亮如新，出土地同上。

透光效果

隋·芒口描金透光白瓷标本

长2、9cm，宽2cm，厚度1、4mm。重1、37克。

芒口描金是隋代透光白瓷的装饰工艺之一，用放大镜可以清晰地看到芒口处残留的描金。描金这是透光白瓷品种高贵身份的象征之一。釉面光亮，胎体白净坚密。出土同上。

透光效果

隋·芒口包金口透光白瓷标本

长2、5cm，壁厚1、9mm，重0、46克。

芒口两侧打磨出一个0、2毫米深度的镶嵌槽口，应是镶嵌金银口的槽口。胎白细密，釉面白净光亮。出土地同上。。

透光效果

隋·无釉素烧透光白瓷标本四片

·右上长2、4cm，厚0、7毫米，重1、68克；·中下长2、1cm，厚0、7毫米，重1、77克；·中长1、4cm，厚0、4毫米，重0、2克；·左长1、7cm，厚0、8毫米，重0、3克。

这四个标本均浅土黄色，正反两面光泽有异，外凸面光亮，内凹面如磨砂玻璃毫无光泽。右上方标本一面光亮温润，反面被磨具磨过，磨砂的纹理用放大镜清晰可辨，研磨纹理多呈同心圆状态。用放大镜可以看出胎体内部如同树皮纹的纹理，似开片却看布袋裂纹，如下图。另一片的器内面能看到大小不同的圆形花斑，很是神秘。出土地同上。

透光透出的树皮纹及浅土黄色

中间标本透光透出的花斑纹，右侧最小的标本由于吃土或风化严重，透光性很弱。

隋·四片透光白瓷标本

·左上唇口长4、6厘米，厚度1、2毫米，重2克；·右上唇口长3、3厘米，唇口宽7、8毫米，唇厚5毫米，壁厚1毫米重2、6克；·右中长2、9厘米，厚1、4毫米，重2克；·下方长3厘米，厚1、7毫米，如下图，通过逆光捕捉到的阴弦纹，重2克。断面均光润柔和。出土地内丘西关一带，张运良发现收藏。

上图下端的标本，通过逆光捕捉到的纤细的阴弦纹现象。

唇口内卷放大图

透光效果

隋·白玉型、磨砂琉璃标本

左白玉型长6、1cm，口沿厚1、2mm，最厚处3、2mm，重6、8克；右磨砂式长8、7cm，厚2、8mm，重16、82克

其中白色的应为茶盏的口沿处标本，应为不规则的芒口瑕疵，故研磨出个小平口和平口抹角的45度角小斜平面，质地温润。左侧的标本为磨砂面，白底泛黄，器表有两道阳弦纹。断面均柔滑，没有锋利的玻璃质茬口。出土地同上。

隋·介于无釉素烧透光白瓷与白玉型琉璃标本，二者不好界定。

长2、1cm，宽1、6cm，厚4、2mm，重2、41克

同上

透光效果

隋代透光白瓷围棋子九例，最小的8、5毫米，最大的2厘米。中号的1、3-1、7厘米，历代瓷窑院遗址出土。

透光效果

隋·白瓷型琉璃托盘水盂

总高4、5cm，托盘高2cm，盘径14、7cm，唇口厚度3、8mm，盘足径7、6cm，盘重193克。水盂高4、1cm，口内径4、1cm，腹径7、3cm，足径3、3cm。口沿厚2、7mm，重67、3克。

托盘与水盂均属温润玉质型，透光性能优良。盘口的唇口上翻，唇口外侧有道内凹的阴弦纹装饰工艺。透光白瓷水盂可能又作水盂又作洗的两用功能，托盘的重要作用是盛接水盂外溢的水，以防污染书案。所以托盘水盂是隋代皇室非常讲究而珍贵的文案礼器。收藏家旧藏。

透光效果

素烧透光白瓷水盂

高3、6cm，口径3、9cm，腹径7cm，足径2、3cm，重74、23克。

芒口磨光，口沿由于有不规则现象，故磨成光滑平口。这就是磨口或磨足式，器内有古时的老积墨陈垢，应是水盂、笔洗两用形成的。底足有使用磨损痕。收藏家旧藏。

透光效果

白玉型托盘水盂

水盂高4、1cm，腹径6、9cm，足径2、1cm。壁厚1、5mm，重27、65克。托盘高2cm，盘径14、7cm，唇口厚度3、8mm，盘足径7、6cm，盘重193克。

水盂造型鼓腹，直口、磨口，随型底足内凹，磨口工艺。老包浆开门见古，收藏家旧藏。

透光效果，透光而不像玻璃透明。

水盂高4、1cm，腹径6、9cm，足径2、1cm。壁厚1、5mm，重27、65克。

透光效果

小平足微内凹

隋·透光白瓷束腰高足杯

高6、3cm，口径6、4cm，腹径5、2cm，足径3、4cm，重52、1克。

透光白瓷束腰高足杯，这是隋末透光白瓷最高端的A级品种，透光效果完全达到了最高境界的光圆无极。光圆无极是邢州官窑光方光圆整体宇宙观最总要成分之一，光圆：光的宏观整体永恒世界，时空无限，光速最快，推力最大，不增不减、不生不灭，是宇宙中动量最大、速度最快、质量最纯、能量最大的暗物质，是光方万物世界的生命线，轮回线。

釉面是微颗粒的鸡皮釉，呈半亚光状态，所以没有贼光温润如玉。

A级光圆型透光白瓷的透光效果

洼心足，足内施釉。

隋·透光白瓷杯

高8、2cm，口径9、9cm，足径4cm，重100克。

透光效果接近上图透光效果，这种透光效果几乎雷同白色料器，确实在内丘西关御窑厂一带出土了隋代料器，以及瓷器与料器四不像标本，比如薄厚胎套料标本，有的1、5毫米分三层套料，似透明玻璃。中间夹层又是白瓷或白料难以区别的材质。据传说瓷器之路的波斯国，曾把玻璃、料器技能交流于邢州官窑，瓷器与玻璃料器的相互改造与利用在内丘御窑厂实践运用过。A级光圆型透光白瓷应是瓷器与料器借鉴改造的成果。

胎釉分明，釉面微小气泡多有土沁色以及碳酸钙白色碱性沁入的钙化物，老化自燃，非新仿能及。釉面是微颗粒鸡皮釉，呈半亚光状态，所以没有贼光，温润如玉。

A级光圆型透光白瓷的白光效果。

胎体有明显的拉坯痕

隋·暗八仙透光白瓷杯。

高6、2cm，口径8、5cm，足径3、7cm，重125克。

利用堆花技法塑造了暗八仙浮雕纹样，胎质细腻坚密，透光度好，透光直白即光圆色调，无他色阴阳极限而无极。芒口覆烧，已经发现隋代透光白瓷有两例芒口覆烧工艺。微颗粒状鸡皮釉，釉面气泡多有土沁，棱角处多有剥釉。根据当前可查的权威公开资料，“暗八仙”作为独立的图案体系，最早形成于明末清初，并在康熙时期开始盛行。隋代“暗八仙”的发现比明末清初早了千余年，暗八仙透光白瓷杯的历史创新价值、宗教价值、文化艺术价值以及图案的创新价值都很高，国之重器，珍贵难得。

团扇

宝剑

花篮

鱼鼓

玉板

洞箫

荷花

隋末唐初·透光白瓷鱼纹刻花芒口覆烧高足杯

高5、6cm，口径7、2cm，足径4、1cm，重54克。

喇叭足内有长短不规则的七条开片，杯内心刻花鱼纹，鱼纹旁边有一小窑裂微缝，芒口覆烧，透光白瓷覆烧这是发现的第二件，还有满釉支烧工艺透光白瓷。

透光淡黄色调

唐贞观二十二年·

“大慈恩寺珍藏”篆书戳印纹款透光白瓷杯

高4、9cm，口径7、4cm，足径3、9cm，重74克。

“大慈恩寺珍藏”是唐太宗李世民皇帝定向赏赐大慈恩寺住持唐玄奘的一个批次的礼器赏赐诏令。

“大慈恩寺”是唐长安城内最著名、最宏丽的佛寺，为李唐皇室敕令修建。唐太宗贞观二十二年，太子李治为了追念母亲文德皇后长孙氏创建慈恩寺。玄奘在这里主持寺务，领管佛经译场。“大慈恩寺珍藏”篆书戳印纹透光白瓷杯，唐贞观二十二年应记年准确，由于杯外壁有个芝麻大小的鼓泡，质检后留在民间。

透光效果

“大慈恩寺珍藏”戳印纹透光效果

隋·透光白瓷刻花杯

高5、2cm，口径7cm，足径3cm，重55克。

釉面是微颗粒鸡皮釉，呈半亚光状态，所以没有贼光，温润如玉。

透光效果

鸡心底，足内壁外撇，典型隋代底足模式

隋·白玉型琉璃胸坠

长4cm，腹径2、8cm，手钻穿孔径3mm。重51克。

透过的光呈黄色光效果

隋·透光白瓷鱼龙无穷变化坠

高2、5cm，长3、7cm，重23克。

鱼龙无穷变化吊坠，设计巧妙，工艺精良。用两个凹凸变化无穷的纹理结构，两侧的反方向有两个4、4毫米的通眼孔，用于佩戴结绳吊挂。吊坠抽象出“玉龙变化”的成语故事。“鱼龙变化”是国内古代的历史典故和成语，源于《史记·申屠刺客列传》中的故事。在故事中申屠想刺杀齐国君主赵庄王，赵庄主喜欢夜间到泽州的玉龙山上游玩，偷潜到山上，等待时机实施刺杀，他发现赵庄主每次来到这里，化身为鱼龙，享受宁静。申屠刺客明白了赵庄王的胸怀和追求，又反思到自己的行为卑劣无谓。于是，申屠放弃暗杀计划，并写信给赵庄王陈述悔意。赵庄王看到信后深为感动，宽宏大量地原谅了申屠，并对他表示恩宠。

“鱼龙变化”寓意飞跃提升，常被用来象征金榜题名，特别是在科举制度中，考中功名的人被视为“鱼化龙”的青云直上。胎釉雪白如玉，鱼龙无穷变化吊坠设计精良，寓意深刻，艺术价值，人文价值不菲，非常罕见难得。发现于收藏市场。

龙首鱼首、龙体鱼体的无穷变化

透光效果

隋·素烧透光白瓷佛珠106颗，肉红色天珠一颗，绞绿釉地珠一颗，共108颗。总长度136厘米，单珠长1、25厘米；总重量109、36克，平均每颗约1克。

无釉素烧，光亮如新，可见胎质是多么莹润坚密。内丘邢窑博物馆展出。

透光效果

单珠透光特写，穿孔内部的气泡破裂清晰可辨。

隋·绞绿釉透光白瓷光方珠

单珠长1、28cm，珠径0、81cm，穿孔径0、36cm，每珠1、6克。发现于收藏市场。

隋代绞绿釉是目前发现的最早的绞釉瓷工艺。2005年邢台市信都区79号院发现的仰韶文化型绞色釉硬陶，应是我国目前发现的最早的绞色工艺：即拉完胎体后，多半干后，用表面光滑而坚硬的材料，把陶器表面压磨光滑，入窑烧结后，把单色或多色涂于器表， 再拉坯的轮盘上，用皮质的齿纹笔，把色划出纹理。

隋·黑白黄三色无釉素烧绞胎瓷手镯一对

内径约5、6cm，外径约7、2cm。每个手镯共6节，单节管长3、43cm，直径0、81cm，内孔径0、4cm，重34克。平均每颗2、8克。

无釉素烧绞胎瓷手镯工艺是邢州官窑绞胎瓷工艺的鼻祖。手镯管状形共六节，白、黑、黄三色绞胎无釉素烧而成，是目前国内发现的最早独有罕见的绞胎工艺，非常珍贵。

隋·白玉型菱形刻花托盘水盂

水盂高4、6cm，口径4、6cm，腹径6、6cm，足径3、8cm，重193克。托盘高2、4cm，口径14、5cm，重193克。

菱形二方连续刻花水盂，器表有一层厚厚油脂老包浆，温润如玉。水盂，托盘器表均有明显细如发丝的旋磨纹路。

菱形图案的寓意在不同文化和领域中呈现出丰富的象征意义，主要包括平衡和谐、稳固团结、循环永生、吉祥富贵等核心内涵。其美学价值与精神寄托的融合，使其成为跨越时空的文化符号。 收藏家旧藏。

透光效果

唐·素面淡黄色琉璃碗

唐·法门寺出土的琉璃盘

浅蓝色，透明，有小气泡，侈口，口唇外侧微垂直、中间一道阴弦纹，圈足，盘壁斜收，内外光素无饰，盘心微起鸡心尖状。

唐 八瓣团花纹蓝色琉璃盘

隋唐·葱绿色琉璃杯

高4、2cm，口径6、5cm，足径2cm。重66克。

私人收藏

浅葱绿色，器表如新，有大小不同的气泡，气泡内干净没有侵入任何尘垢，封闭保护得如此完美。用放大镜看，器表有一层厚厚的氧化层老包浆。

邢州官窑立论定论人

光圆无极画派创始人 檀彦坤 2025年6月初稿